Chronique parue dans Crossroads à l'occasion de sa réédition fin 2004. Aurait dû conclure la série Vase is sludge (que je pensais borner de 1989 à 1994) mais elle semble au point mort donc pas la peine d'attendre plus longtemps avant de donner envie de se procurer cette merveille.
Il n'y a pas tant d'albums mythiques dans le metal extrême (qu'il soit doom, thrash, death, stoner ou inettiqueté comme beaucoup d'autres, souvent les meilleurs) pour ne pas signaler avec force ceux qui peuvent se prévaloir d'un tel titre h(on)orrifique. Prétexte m'est donné avec la toute récente réédition de ce "When The Kite Strings Pop".
En 1994, quand parut ce premier album d'Acid Bath (qui n'en fit que deux avant de se "dissoudre"), il entra directement dans le club très réduit des disques qui, pour moi, parvenait à compter tout en n'étant pas issu de la décennie 68-78, période où j'ai la perversion de compter mes disques fétiches. Comme quelques expéditions sur les sites et forums de ceux qui ne sont pas fermés à ce genre de musique, m'ont confirmé qu'il y avait un relatif consensus pour admettre son importance, je pense raisonnable de lui attribuer définitivement une place de choix dans la hiérarchie des disques à posséder.
D'abord, avertir qu'il est l'un des plus malsains jamais mis à disposition des oreilles publiques (à
côté, Marilyn Manson, tout sulfureux qu'il put autrefois être, est une aimable plaisanterie). Déjà, la pochette, dessin enjoué et coloré du "clown Pogo", est due au serial killer John Wayne Gacy, qui aimait se grimer en clown mais qui reste surtout connu comme l'un des plus effroyables serial killer (33 meurtres à son palmarès, spécialité : les jeunes garçons) que cette terre fertile des Amériques où ils poussent si bien nous ait offert (ceci dit, on leur laisse) et exécuté cette même année 94 avec pour derniers mots de repentir "Kiss my ass". Elle fait sérieusement contraste, dans sa naïveté, avec le contenu qui est du sickened doom à la EyeHateGod (appelé aussi du swamp core), en plus abordable toutefois, du fait tout d'abord de structures rythmiques plus marquées et surtout d'un chant non pas constamment vomitoire comme il est d'usage dans le genre, mais souvent articulé, très incantatoire, dû à Dax Riggs, qui bien que parfois appelé "the satanic son of Jim Morrison " possède un timbre un peu nasillard qui évoque avant tout Roky Erickson.
D'ailleurs quelques points communs peuvent être établis entre 13th Floor Elevator et Acid Bath. D'abord ils sont du sud des USA (le Texas pour 13th FE, la Lousiane pour AB), ensuite la référence à l'acid, l'obsession de la folie aussi (tout au moins appelée telle et qui vaut aujourd'hui à Roky une précarité dont on pourrait se soucier un peu plus au lieu de se masturber sur les anciens fous trépassés), et enfin une atypie bienvenue dans l'agencement musical. Mais ne pas s'attendre à du psychédélisme chez A
cid Bath qui assume pleinement ses riffs sabbathiens, des Sabbaths qui auraient troqué les brumes de Birmingham pour les effluves du Bayou (voir la superbe vidéo ici réalisée par le groupe à cette époque).
Hormis ces glorieux ancêtres britanniques, transparaît aussi l'influence de Morbid Angel, Slayer et Entombed, mais tout cela fortement ralenti. Pas question de signaler tel ou tel titre (même si certains, tels "Jezebel" ou "Scream Of The Butterfly" sont des sommets), car on se laisse glisser dans cette musique comme un corps mort sous les lentilles d'eau des marais en attendant que les alligators viennent vous dévorer. L'état dans lequel on en sort, je préfère le taire, si je ne veux pas vous dissuader d'investir dans cette galette empoisonnée.
PS. On a pu retrouver Dax Riggs dans Agents of Oblivion (une sorte de T.Rex doom avec une emphase à la Simple Minds assez gênante) puis aujourd'hui dans Deadboy and the Elephantmen.
5 poin / 5
"Jezebel" là en studio et là en video live
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